Hogyan lehet a nyomatokat kifejezőbbé tenni
Mint fontos textilmintázat, a nyomtatott minták kifejezési technikái és technikái nem statikusak, folyamatosan változnak a folyamat változásával és az új anyagok felfedezésével és alkalmazásával, ám általában ellentétesen foglalhatók össze. Különböző kezelési módszerek vonalak és síkok számára.
1, a pont teljesítése
Maga a pontnak aktív, ütőjellemzője van, amelyet önmagában is lehet használni a nyomtatási mintázat megtervezésénél, valamint a vonalak és a felületek segédanyagaként is. A pont méretének, sűrűségének, világosságának és súlyának megváltozása hatékonyan kifejezi a tárgy textúráját, valamint a fény és árnyék változását, az elsődleges és másodlagos, valamint a virtuális valóságot, és növeli a minta kifejezőképességét. Különösen abban az esetben, ha a színes regisztráció korlátozott, a pont használata különösen fontos lesz.
(1) Egy pont. A "pont" függetlenség vizuális képként létezik. Nagyobb, mint a szokásos pont, önmagában vagy kombinációban is használható, monokromatikus, többszínű, szabályos és szabálytalan változásokkal járhat. A pontokat a legtöbb esetben a nyomatokban használják, és külön-külön a képernyőn használják statikus, töréses, lapos és megfelelő díszítésként.
(2) Találkozóhely. Mutató összesítés, csoportosítás és felhasználás. A randevú kifejezése a nyomtatott mintában gazdag és változatos, és általában a következő fő formákkal rendelkezik: 1 iszaphely. Kicsi és sűrű pontokból áll, amelyek felhasználhatók a lapos dekoratív hatás kifejezésére, és háromdimenziós térbeli fény- és árnyékhatásokat is kifejezhetnek. Változhatnak a sűrűség, a diszperzió, a monokróm és a többszínű szín. Az iszap helyzete finomabb képet, szerkezetet és lágy átmenetet mutathat. 2 selyemiszap pont. Az iszapot sáv alakban, sűrűtől ritkának tartják, főleg a szirmok elfordulásának és a szerkezet kis ingadozásainak kifejezésére. 3 jégfolt. Béta-diópontként is ismert, szabálytalan, nem átfedő, kis geometriai alakzatokból áll, amelyek többnyire négy-hat oldalsóak. Ez lehet lapos hatás, vagy fokozatos változás.
(3) Hivatkozás a műalkotások középpontjára. A nyomtatási mintázatnak továbbra is gazdagítania kell a saját kifejezéseit, és felhasználnia kell a különféle művészeti formák kifejezéseit. A Song-dinasztia Fan Kuan "Xishan utazási térképében" a hegyi kő gyűrődési módszere sikeresen bemutatta az északi táj fenségét, és a tájfestés klasszikus módszerévé vált. A Song-dinasztia "Mijia Yunshan" szintén kifejezési pont, mint fő kifejezés, és kifejezi a dél és a dél különleges érzéseit. Érdemes megemlíteni, hogy Xu Wei kiemelkedő teljesítménye a kalligráfia és a festészet területén, az ő őrült fűje, a „Du Fu Shi tengely”, az egész szöveges vontatás kifejezése erősen hajlamos rámutatni, nincs ősi ember; és egy másik tinta szőlő tengelye, az egész majdnem Különböző méretű pontokból áll. A keretben lévő ágak és gyümölcsök megkülönböztethetetlenek, és nem szükséges őket megkülönböztetni. A foltos foltok és a nedves toll tele vannak haraggal. A modern időkben a Huang Binhong és Yan Tianshou képein használt pontok mind tapasztaltak. Az impresionista festők improvizációs és intuitív alkotóelemeket használnak, míg a pontfestmények sokkal racionálisabbak. Ennek a stílusnak a mintáit a 20. század óta látják a nyomtatott mintákban. Ezenkívül a tervezés lokalizálása olyan probléma, amelyet nem lehet figyelmen kívül hagyni. A tervezőknek figyelniük kell saját tudásuk szerkezetének felépítésére és erősíteniük kell a nemzet kulturális hagyományainak, különösen a kínai festészetnek és a kalligráfianak a megértését.
2, a teljesítmény a vonal
A vonal fontos modellező elem a nyomtatott minták megtervezésében, és egyben hatékony kifejezés a kép alakításához. A különféle eszközökkel kiállított vonalak különböző személyiségekkel rendelkeznek; ugyanazon szerszám felhasználható különböző jellemzőkkel bíró vonalak kifejezésére a könnyű súly, a gyorsaság, a pozitív oldal és az ellenirány miatt. Ezen túlmenően a vonal megváltozik csavarodásban, hosszban, vastagságban, simaságban és megtartásban, simaságban és érdességben. Ez teszi a vonal szokatlanul gazdag és változatos kifejeződését, és a nyomtatott minta szabályos sorai:
(1) Modellező vonal. A mintázat felépítését, megjelenését stb. Teljesen vonalak fejezik ki, és a nyomtatott mintákban általános módszer. A vonal keleti-nyugati megértése eltérő. Noha a vonalrajz formájában is kifejeződik, az egyes rendszerek vonalainak jelentése és temperamentuma nagyon különbözik. Összehasonlításképpen: a kínai kalligráfia és a festészet által képviselt keleti vonal több változást és független esztétikai ízet mutat, mint a nyugati vonal.
(2) Dekoratív vonalak. Ne hangsúlyozza magának a vonalnak a különféle változásait, általában egyenletes, könnyű, vastag és megfelelő formában kifejezve, de erős díszítéssel rendelkezik. Mint például a minta szélvonala, a minta határvonala és hasonlók. A hagyományos paisley mintázatot elsősorban a vonalak dekoratív szerkezete fejezi ki.
(3) 撇 selyem. A nyomtatási mintákban általánosan alkalmazott módszer alkalmas az expressziós felület gradációjára, a szerkezet felépítésére, a fényre és az árnyékra és hasonlókra. A Qingtian Nantian Chrysanthemum festési módja kissé hasonló ehhez. Ha ecsetkezelési tapasztalatokat szerez belőle, a selyem technika kevésbé csillogóvá teheti.
(4) Rajz a vonalakra a műalkotásokban. A kínai kalligráfia a vonal művészete, és a vonal előadóművészetének kiemelkedő képviselője. A történelemben sok kalligráfus a klasszikus példák széles skáláját kínálja a sor előadásához. Huai Su, Zhang Xu, Huang Tingjian, Xu Wenchang, Zhang Ruitu, Ni Yuanzhang és más könyvek munkáiban a szavak olvasása kevésbé fontosnak tűnik, sőt felesleges, és a vonalak magukban erős vonzerőt és kifejező erőt mutatnak. . A sor minden, kifejezi mindazt, amit a szerző kifejezni akar. A kalligráfia vonalaihoz képest a fametszetű újévi festmények vonalai inkább dekoratív jellegűek; Míg Chen Baiyang, Bada Shanren, Pu Zuoying stb. festékvonalai temperamentumvonalaikkal feltárják a színes kínai vonalrajzot. A teljesítmény gazdagsága.
3 · arc teljesítmény
Az arc a nyomatok egyik legalapvetőbb stílusmódja. Három kategóriába sorolható: lapos bevonatú felület, virtuális szilárd felület és dekoratív felület.
(1) Síkkal bevont felület. Egyenletesen festett, árnyékváltozás nélkül, a második elem sík tereként szemléltetve, a hatás viszonylag egyszerű és tömör, például az árnyékfestési módszer, a határúton fehéres módszer és így tovább. Egy háromdimenziós alak azonban megvalósítható több blokklap kombinációjával is. A szilárd formák blokk formában történő megjelenítésének ez a módja gyakoribb a nyomtatás kialakításában.
(2) Virtuális valódi arc. A monokróm lapos bevonat alapján a minta blokkfelülete szilárdról virtuálisra változik, vastagról vékonyra, gazdagról könnyűre változik. A specifikus kifejezési módszerek a következők:
1 iszappont módszer: a monokróm lapos bevonat alapján a sűrűből az iszaphoz való átmenet kapcsolódik, a sűrű pontok átfedésben vannak, a ritka részecskék megkülönböztethetők, a ritka és a sűrű átmenet egyenletes.
2 száraz kefe módszer: más néven száraz toll, egy viszonylag száraz és telített színű tollal gyorsan elmossa a virtuális és az igazi toll hatását. Használjon tollat, hogy egyszerű legyen, és jobb, ha keresztkötésű másolatot használ.
3 renderelési módszer: a sima színű blokkot átlátszó víz tollal megnedvesítik az árnyék megváltozásának hatására.
4 selyem módszer: a minta szerkezeti jellemzői szerint a részben sík felülettől nyúlik ki, és a vastagságváltozással függőleges vonal sűrű, egyik feje sűrűbb, egy feje ritka. A tollnak tisztának kell lennie, és az ütéseket nem keresztezi. Az ütések méretbeli különbsége szerint felosztható: 1) vastag selyemre: a kefe és az ecsetvonás közötti távolság viszonylag ritka, a virtuális és az igazi közötti átmenet gyorsabb, a szint átalakulása nem túl puha, és gyakran használják kis virágok előadásakor. 2) Finom selyem: Az ecsetvonás és a kefeütés közötti elrendezés sűrű, a virtuális és az igazi közötti átmenet viszonylag gyengéd, a vonalak hullámosak, és erőteljes kifejezőerővel bírnak.
(3) Dekoratív felület. A lapos felülethez adjon különféle dekoratív elemeket, hogy gazdagítsa a monoton síkot. Noha az egész egyszerű és egyszerű hatást ér el, a részleteknek még aprólékosabb és kellemesebb oldala is van. A népi papírvágás gyakran használja a virágkészlet dekoratív felületének kifejezését.
(4) A dolgok kifejezésére támaszkodva. Az arc megértésében és alkalmazásában a keleti és a nyugati szint is nagy különbségeket mutat, a keleti szokás kifejezni a tárgy yin és yang kapcsolatát, míg Nyugat jobban hozzászokik a blokkfestés a fény és az árnyék előadása.
A keleti művészet tipikus kifejezése az arc teljesítményét reprezentálja a kínai festészetben: Xu Wenchang tinta bazsarózsa, az arc használata a toll és a tinta színének változására összpontosít, a kép kifejeződése a kép és a kép nagy egysége . A tájfestményben a fejszék és a bénulás a hegy yin és yang és a kő kapcsolatára összpontosítanak. A Song népművei a szent szépség háromágú fejeinek, a ferde oldalnak és a háromfejű fejnek a hátulja. A tárgyak Cézanne szemében csak a különféle alaki formák kombinációja, a Matisse. A kép hangsúlyozza a lapos dekoratív hatást és az ecsetvonás szabad és alkalmi teljesítését, amelyet nyilvánvalóan a keleti művészet ihlette. A hagyományos népi művészetben különféle kifejezési technikák és kifejezések léteznek, például a papírra vágott dekoratív felületek kezelése, a Wuxi papír ló színblokkok rendkívül kielégítő teljesítménye, a fekete-fehér kontraszt és a portré valódi és hamis változásai kődörzsölés.
4 · Pont, vonal és felület kombinációja
A nyomatok nagy része pontok, vonalak és arcok átfogó kifejezése. A szaggatott vonal kombinált összetételében általában az egyik vagy két elem domináns, a másik kiegészül a többi elemmel, és az átlagot nem kezelik, így a képnek nincs különbsége az elsődleges és a másodlagos között, és rendetlennek tűnik.
5. A speciális teljesítmény technikák kibővítése
A nyomtatási mintákban, különösen a nyomtatási és festési minták kialakításában, a transzfernyomás és a számítógépes nyomtatás megjelenésével és fejlődésével a nyomtatási minták teljesítményét egyre kevésbé korlátozza a folyamat. A vizuális effektusok érdekében bizonyos technikákat kell alkalmazni, és néhány speciális textúrát kell készíteni a kép gazdagításához. A leggyakrabban használt módszerek a következők: festés, permetezés, dörzsölés, pontozás, moxibustion, őrlés, ráncosodás, adszorpció, kollázs, fényképezés és zsírkréta. A speciális teljesítmény technikákban bekövetkező változások összefoglalhatók:
(1) Anyagok bővítése. A rizspapír, akvarell papír, nátronpapír, kézműves papír stb. Textúrája eltérő. Az olajfestménynek, akvarellnek, kínai festéknek és más anyagoknak is vannak saját jellemzőik.
(2) A változásokkal. Kefék, vízkréták, olajkefék, olajfestő kések, pasztellok, zsírkréták, ceruzák stb., Amíg a képre szükség van, mindaz, amire gondolhatunk, a teljesítmény eszköze.
(3) A teljesítmény módszerek szintézise. Különféle közös technikák kombinálásával gazdag képet kaphat: a kontraszt a száraz és a nedves festés között, a kínai festmény és a nyugati festmény átfogó használata, a realisztikus és a dekoratív együttes elhelyezése, a kézzel festett és az anyag kifejezése, a festés és a dörzsölés kombinációi, eszközök ugyanazon anyaggal, különböző anyagokkal ugyanahhoz a szerszámhoz, stb.
Ezenkívül számítógépet is használhat az effektusok kiegészítő feldolgozásához. Röviden: különféle módszerek használhatók a különféle vizuális textúrák elérésére. Mivel azonban a textúra hatása alkalmazandó, meg kell felelnie a gyártási folyamat követelményeinek, és ennek bizonyos költségtudatossággal kell rendelkeznie.